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              古詩名句的特點(經典詩詞的三個特征是什么)

              1.經典詩詞的三個特征是什么

              古詩的特點 古詩言簡意豐,具有凝煉和跳躍的特點,用極為有限的詩句表達盡可能多的意思,其最大的特點可用于一個字來概括“美”:意美、語美、音美、形美。

              1、意境美,是指詩中所描繪生活畫面與作者思想感情融為一體而形成的藝術境界的美,正如人們常說的:“詩中有畫,畫中有情?!弊髡哌x取最富有特征的具體事物,或最有意義的場景,或最典型感受來言志抒情,以啟發讀者展開豐富的想象,去領會意境與情感,并從中受到熏陶。

              2、語言美,是指古詩的語言凝煉、生動形象,常常運用夸張、比喻、象征等多種手法再現大自然的美、社會的美和藝術的美。如“飛流直下三千尺,疑是銀河落九天?!薄坝F千里目,更上一層樓?!薄耙盎馃槐M,春風吹又生?!边@些詩句讀來令人感到美不勝收。

              3、音樂美,指古詩的押韻和節奏。古詩音韻和諧,節奏鮮明,所以讀起來瑯瑯上口,聽起來聲聲悅耳,產生了音樂美。

              4、形美,是指古詩的形式美與形象美。例如杜甫的《絕句》:“兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船?!边@首古詩,對仗工整,顯示了形象美。

              2.各類古詩的特點是什么

              古詩詞常見題材分類 邊塞詩 邊塞詩是描寫邊塞風光,反映邊疆將士生活為基本內容的詩歌。

              唐代邊塞詩:這一時期的邊塞詩主張以詩歌來反映邊塞的山川景物和風土人情;表現從軍邊塞、殺敵報國的意志;謳歌邊塞將士不畏辛勞、保衛邊陲的戰斗精神;抒發御敵建功的愿望和安邊定遠的思想;描寫將士和親人相互思念的深沉情感;諷刺并勸諫拓土開邊、窮兵黷武的統治者。代表詩人有:王昌齡、高適、岑參等。

              高適的《燕歌行》、岑參的《白雪歌送武判官歸京》、王之渙的《涼州詞》、王昌齡的《出塞》等均是膾炙人口的名篇佳作。 宋代的邊塞詩:更多地表現出報國無門的憤懣壓抑以及歸家無望的哀傷,如范仲淹的《漁家傲》(“塞下秋來風景異”)。

              邊塞詩常見意象可以從兩個方面把握:一是與戰爭有關的器物,如旗、鼓、干、戈,號角、戰車、轅門、烽火等;二是與戰爭有關的地點和人、事、物,如樓蘭、陰山、瀚海、涼州、長城、受降城、玉門關,單于、吐谷渾,羌笛、胡笳、琵琶,《折楊柳》、《落梅花》、《關山月》等。 涼州詞(其一)張籍 邊城暮雨雁飛低,蘆筍初生漸欲齊。

              無數鈴聲遙過磧,應馱白練到安西。 征 人 怨 柳中庸 歲歲金河復玉關,朝朝馬策與刀環。

              三春白雪歸青冢,萬里黃河繞黑山。 從軍行七首 ( 其二 ) 王昌齡 琵琶起舞換新聲,總是關山舊別情。

              撩亂邊愁聽不盡,高高秋月照長城。 山水田園詩 山水詩源于南朝(宋)謝靈運,田園詩源于晉代陶淵明,以唐代王維、孟浩然為代表。

              這類詩以山水田園為審美對象,把細膩的筆觸投向靜謐的山林,悠閑的田野,創造出一種田園牧歌式的生活,借以表現詩人熱愛自然、向往自由,對現實的不滿、對田園生活的向往和熱愛之情,及閑適淡泊、悠然自得的心境。詩境雋永優美,風格恬靜淡雅,語言清麗洗練、質樸自然,多用白描手法和借景抒情的抒情方式。

              移居(其二) 陶淵明 春秋多佳日,登高賦新詩。過門更相呼,有酒斟酌之。

              農務各自歸,閑暇輒相思。相思則披衣,言笑無厭時。

              此理將①不勝,無為忽去茲。衣食當須紀②,力耕不吾欺。

              [正官]叨叨令 無名氏 溪邊小徑舟橫渡,門前流水清如玉。青山隔斷紅塵路,白云滿地無尋處。

              說與你尋不得也么哥,尋不得也么哥,卻原來儂①家鸚鵡洲②邊住。 東 溪 梅堯臣 行到東溪看水時,坐臨孤嶼發船遲。

              野鳧眠岸有閑意,老樹著花無丑枝。 短短蒲茸齊似剪,守平沙石凈于篩。

              情雖不厭住不得,薄暮歸來車馬疲。 送別詩 古詩中最早出現、最為常見的題材之一,他們一般按時間、地點來描寫景物、表達離愁別緒,從而體現作者的思想感情。

              主要抒寫離情別恨,或用以激勵勸勉,或用以表達深情厚誼,或用以抒發別離之愁。 因為送別常與登山臨水相聯系,采用寓情于景,情景交融的抒情方式,故又稱“山水送別詩”如學過的《送杜少府之任蜀川》(王勃)、《送孟浩然之廣陵》(李白)、《別董大二首》(高適)、《雨霖鈴》(柳永)等。

              送別詩的常見意象如長亭、南浦、楊柳、美酒,此外又如:殘陽、西風、畫角、鷓鵠、春風、秋月、落葉、殘紅、敗荷、江水,細雨、秋蟬、蘭舟等。 柳梢青?送盧梅坡 劉過 泛菊①杯深,吹梅②角遠,同在京城。

              聚散匆匆,云邊孤雁,水上浮萍。 教人怎不傷情?覺幾度、魂飛夢驚。

              后夜相思,塵隨馬去,月遂舟行。 丹陽送韋參軍 嚴維 丹陽郭里送行舟,一別心知兩地秋。

              日晚江南望江北,寒鴉飛盡水悠悠。 暮春浐水送別 韓琮 綠暗紅稀出鳳城①,暮云樓閣古今情。

              行人莫聽宮前水,流盡年光是此聲。 詠物詩 詠物詩借吟詠自然或社會事物,來表達思想感情的詩歌,托物言志。

              常用手法:象征,比擬等。代表作品有王維的《相思》(“紅豆生南國”)、李白的《白鷺》、杜甫的《歸雁》、陸游的《卜算子?詠梅》、于謙的《石灰吟》、王冕的《墨梅》等等,都是借自然之物,抒自己心志的名篇。

              詠物詩有兩大特點: ①是借物寄托、借物抒懷?;虬l其志士之悲、君國之憂;或寫其懷才不遇、秋士遲暮的感受。

              ②是所借之物,既是作者的理想、旨趣、節操的化身,更是作品主旨和形象的載體。 墨梅 王冕 我家洗硯池頭樹,朵朵花開淡墨痕。

              不要人夸顏色好,只留清氣滿乾坤。 紅 梅 蘇軾 怕愁貪睡獨開遲,自恐冰容不入時。

              故作小紅桃杏色,尚余孤瘦雪霜姿。 寒心未肯隨春態,酒暈無端上玉肌。

              詩老不知梅格在,更看綠葉與青枝。 薛寶釵詠白海棠 林黛玉詠白海棠 珍熏芳姿晝掩門,自攜手甕灌苔盆。

              半卷湘簾半掩門,碾冰為土玉為盆. 胭脂洗出秋階影,冰雪招采露砌魂。 偷來梨蕊三分白,借得梅花一縷魂. 淡極始知花更艷,愁多焉得玉無痕。

              月窟仙人縫縞袂,秋閨怨女拭啼痕. 欲償白帝憑清潔,不語婷婷日又昏。 嬌羞默默同誰訴,倦倚西風夜已昏. (據人民文學出版杜1996年12月第2版《紅樓夢》第三十七回) 詠史懷古詩 詠史懷古詩是詩人在閱讀史書或游覽古跡時以吟詠或評論歷史故事、歷史人物為題材,融進了詩人獨到的見識,以史詠懷,以史誦人,以史治史,以史喻今,多以簡潔的文字、精選的意象,融合對自然、社會、歷史的感觸。

              3.古詩詞特點

              近體、古體】格律詩,包括律詩和絕句,被稱為近體詩或今體詩,古人這么叫,我們現在也跟著這么叫,雖然它其實是很古的,在南北朝的齊梁時期就已發端,到唐初成熟。

              唐以前的詩,除了所謂“齊梁體”,就被稱為古體。唐以后不合近體的詩,也稱為古體。

              古體和近體在句法、用韻、平仄上都有區別:句法:古體每句字數不定,四言、五言、六言、七言乃至雜言(句子參差不齊)都有,每首的句數也不定,少則兩句,多則幾十、幾百句。近體只有五言、七言兩種,律詩規定為八句,絕句規定為四句,多于八句的為排律,也叫長律。

              用韻:古體每首可用一個韻,也可以用兩個或兩個以上的韻,允許換韻;近體每首只能用一個韻,即使是長達數十句的排律也不能換韻。古體可以在偶數句押韻,也可以奇數句偶數句都押韻。

              近體只在偶數句押韻,除了第一句可押可不押(以平聲收尾則押韻,以仄聲收尾則不押韻。五言多不押,七言多押),其余的奇數句都不能押韻;古體可用平聲韻,也可用仄聲韻;近體一般只用平聲韻。

              平仄:古、近體最大的區別,是古體不講平仄,而近體講究平仄。唐以后,古體也有講究平仄,不過未成規律,可以不管。

              古體詩基本上無格律,所以以下只講近體詩?!居庙崱刻迫怂玫捻崟鵀樗尻懛ㄑ运鶎懙摹肚许崱?,這也是以后一切韻書的鼻祖。

              宋人增廣《切韻》,編成《廣韻》,共有二百余韻。實際上唐宋詩人用韻并不完全按這兩部韻書,比較能夠反映唐宋詩人用韻的是金人王文郁編的《平水韻》,以后的詩人用韻也大抵根據《平水韻》。

              《平水韻》共有一百零六韻,其中平聲有三十韻,編為上、下兩半,稱為上平聲和下平聲,這只是編排上的方便,二者并不存在聲調上的差別。近體詩只押平聲韻,我們就只來看看這些平聲韻各部的韻目(每韻的第一個字):上平聲:一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪下平聲:一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸光是從這些韻目就可以看出古音和今音已大不相同。

              有一些在古代屬于不同韻的,在現在已看不出差別,比如東和冬,江和陽,魚和虞,真和文,蕭、肴和豪,先、鹽和咸,庚和青,寒和刪,等等。如果我們具體看一看各個韻部里面的字,又會發現一個相反的情況:古人認為屬于同一韻的,在今天讀來完全不押韻。

              古體詩的押韻,可以把鄰近韻部的韻,比如一東和二冬、四支和五微,混在一起通用,稱為通韻。但是近體詩的押韻,必須嚴格地只用同一韻部的字,即使這個韻部的字數很少(稱為窄韻),也不能參雜了其他韻部的字,否則叫做出韻,是近體詩的大忌。

              但是如果是首句押韻,可以借用鄰韻。因為首句本來可押可不押,所以可以通融一下。

              現代人寫近體詩,當然完全可以用今韻。如果要按傳統用《平水韻》,則不能不注意古、今音的不同,讀古詩更是如此。

              這些不同,有時可以借助方言加以區分,但不一定可靠,只有多讀多背了?!舅穆暋繚h語聲調有四聲,是齊、梁時期文人的發現。

              梁武帝曾經問朱異:“你們這幫文人整天在談四聲,那是什么意思?”朱乘機拍了一下馬屁:“就是‘天子萬?!囊馑??!碧焓瞧铰?,子是上聲,萬是去聲,福是入聲,平上去入就構成中古漢語的四聲,上去入又合起來叫仄聲。

              這四聲中,最成問題的是入聲。梁武帝接著又問:“為什么‘天子壽考’不是四聲?”天、子、壽是平、上、去,考卻不是入聲,可見當時一般的人也搞不清楚什么是入聲。

              那么什么是入聲呢?就是發音短促,喉嚨給阻塞了一下。一類是以塞音t,p,k收尾,另一類是以喉塞音?收尾。

              在閩南語和粵語中,還完整地保留著這四種入聲,在吳語中則都退化成了較不明顯的?收尾了。以t,p,k收尾的入聲,并不真地發出t,p,k音。

              塞音在發音時要先把喉嚨阻塞一下,然后再送氣爆破出聲。在入聲中,只有阻塞,沒有送氣爆破,叫做不完全爆破。

              比如英文的stop,美式英語在發這個詞時,并不真地發出p音,而只是合一下嘴就完了,這就是不完全爆破,也可說是一種入聲。在普通話中,入聲已經消失了。

              原來發音不同、分屬不同韻部的入聲字,有的在今天讀起來就完全一樣。比如“乙、億、邑”,在平水韻中分屬入聲四質、十三職、十四緝不同韻,在普通話讀來毫無差別(用閩南語來讀,則分得清清楚楚,分別讀做ik,it,ip)。

              入聲的消失也導致了古、今音聲調的不同。一部分古入聲字變成了現在的上、去聲字,還屬于仄聲,我們可以不管;但是另有一部分入聲字在普通話中卻變成了平聲字(陰平或陽平),這就值得我們注意了。

              前面“天子萬?!钡摹案!弊志褪沁@種情況。常見的入聲變平聲字有:一畫:一二畫:七八十三畫:兀孑勺習夕四畫:仆曰什及五畫:撲出發札失石節白汁匝六畫:竹伏戍伐達雜夾殺奪舌訣決約芍則合宅執吃汐七畫:禿足卒局角駁別折灼伯狄即吸劫匣八畫:叔竺卓帛國學實直責詰佛屈拔刮拉俠狎押脅杰迭擇拍迪析極刷九畫:覺(覺悟)急罰十畫:逐讀哭燭席敵疾積脊捉剝哲捏酌格核賊鴨十一畫:族瀆孰斛淑啄脫掇郭鴿舶職。

              4.古詩詞和古詩的特點重點

              1、古詩是古代漢族詩歌的泛稱,在時間上指1840年鴉片戰爭以前中國的詩歌作品,從格律上看,古詩可分為古體詩和近體詩。以唐朝為界限,以前詩歌均為古體詩,其后,古體詩漸漸式微,逐漸消亡。古體詩又稱古詩或古風;近體詩又稱今體詩。從《詩經》到南北朝的庾信,都算是古體詩,但唐代之后的詩歌不一定都算近體詩,具體在于格律聲韻之分。

              2、詞是一種音樂文學,它的產生、發展,以及創作、流傳都與音樂有直接關系。詞所配合的音樂是所謂燕樂,又叫宴樂,其主要成分是北周和隋以來由西域胡樂與漢族民間里巷之曲相融而成的一種新型音樂,主要用于娛樂和宴會的演奏,隋代已開始流行。而配合燕樂的詞的起源,也就可以上溯到隋代。宋人王灼《碧雞漫志》卷一說:“蓋隋以來,今之所謂曲子者漸興,至唐稍盛?!痹~最初主要流行于漢族民間,《敦煌曲子詞集》收錄的一百六十多首作品,大多是從盛唐到唐末五代的漢族民間歌曲。大約到中唐時期,詩人張志和、韋應物、白居易、劉禹錫等人開始寫詞,把這一文體引入了文壇。到晚唐五代時期,文人詞有了很大的發展,晚唐詞人溫庭筠以及以他為代表的“花間派”詞人以李煜、馮延巳為代表的南唐詞人的創作,都為詞體的成熟和基本抒情風格的建立作出了重要貢獻。詞終于在詩之外別樹一幟,成為中國古代最為突出的文學體裁之一。進入宋代,詞的創作逐步蔚為大觀,產生了大批成就突出的詞人,名篇佳作層出不窮,并出現了各種風格、流派?!度卧~》共收錄流傳到今天的詞作一千三百三十多家將近兩萬首,從這一數字可以推想當時創作的盛況。詞的起源雖早,但詞的發展高峰則是在宋代,因此后人便把詞看作是宋代最有代表性的文學,與唐代詩歌并列,而有了所謂“唐詩、宋詞”的說法。

              5.中國詩的特點

              1、詩的特點:集中地反映社會生活、抒情言志的思想感情、豐富的想象、語言的音樂美

              詩歌語言特別要求富有音樂性,音樂美可以增強作品的表現力和藝術感染力。詩歌語言的音樂性因素,包括節奏、音調、韻律等。詩句要求節奏鮮明、音調和諧,符合一定韻律,吟誦動聽感人,具有音樂美。

              2、詞的特點:詞是合樂的歌詞,所配合的音樂是隋唐以來新興的燕樂。由于這種文體對音樂的依附性,決定了詞在體制風格上一系列的特點。 首先,詞必須有詞調,詞調是填詞時所依據的樂譜,詞調的名稱叫詞牌。有的詞牌原來和詞的內容有關。

              擴展資料:

              詩詞的相關書籍:

              1、《全唐詩》是清康熙四十四年(1705年),彭定求、沈三曾、楊中訥、汪士鋐、汪繹、俞梅、徐樹本、車鼎晉、潘從律、查嗣瑮10人奉敕編校,“得詩四萬八千九百余首,凡二千二百余人”, 共計900卷,目錄12卷。

              2、《全宋詞》是中國近百年來最重要的古籍整理成果之一。宋詞和唐詩均為中國古典詩的藝術高峰。清代所編《全唐詩》是家喻戶曉籍,現又新編出《全宋詞》,堪稱中國文學的雙璧。全書共五冊,薈萃宋代三百年間的詞作。

              3、《樂府詩集》的文學體裁為樂府歌辭,是繼《詩經·風》之后,一部總括中國古代樂府歌辭總集,由北宋郭茂倩所編。

              在《樂府詩集》中,則首先著錄古辭,使讀者了解曹操等人的作品不過是依古辭的曲調而擬作的新辭。此書還把后人各種擬《陌上?!范鞯脑?,都附在后面,如《采?!?、《艷歌行》、《羅敷行》、《日出東南隅行》、《日出行》等等,由此可見,《陌上?!穼髞砦娜说姆N種影響。

              又如,把陸機的求仙詩《東武吟行》和鮑照的《代東武吟》編排在一起,可見同一曲調,可以譜寫成內容完全不同的各種詩歌。

              參考資料來源:

              百度百科-詩詞

              古詩名句的特點

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              本文主要為您介紹履行責任的名言名句,內容包括關于責任的名人名言,關于責任的名言警句,關于責任的名言。有許多東西,只要我們對它們陷入盲目性,缺乏自覺性,就可能成為我們的包袱,成為我們的負擔。毛澤東2、自由的第一個意義就是擔負自己的責任

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              形容不會領導下屬多疑的名言名句(形容多疑的詩句)

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              本文主要為您介紹形容不會領導下屬多疑的名言名句,內容包括用什么文字表達上司與下屬不和的名言,形容多疑的詩句,有沒有針對謊言,怯懦,多疑的名言警句。關于多疑的成語·疑心生暗鬼 ·疑神見鬼 ·疑神疑鬼 ·一步一鬼 ·首鼠兩端 ·滿腹狐

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              學到新知識的古詩名句(形容不斷學習新知識的古詩句有哪些)

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              本文主要為您介紹學到新知識的古詩名句,內容包括形容不斷學習新知識的古詩句,形容不斷學習新知識的古詩句,關于不斷學習新知識的名言名句?!秳駥W》唐:顏真卿三更燈火五更雞,正是男兒讀書時。黑發不知勤學早,白首方悔讀書遲。譯文:每天三更半夜

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              易中天的經典名句(易中天先生的一些經典語錄是什么)

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              本文主要為您介紹易中天的經典名句,內容包括易中天的經典名句,易中天的經典名句,易中天先生的一些經典語錄是什么。1.晴雯又沒和賈寶玉那個,和寶玉那個的是襲人! 2.韓信剛參加工作那會兒…… 3.諾,相當于現在的OK。 4.哪個想呆在這種鬼地方喲

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              描寫機智勇敢的名句(關于機智勇敢的名言警句)

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              本文主要為您介紹描寫機智勇敢的名句,內容包括關于機智勇敢的名言警句,關于機智、勇敢的名言,關于機智勇敢的名言警句。倘沒有智,沒有勇,而單靠一種所謂"氣",實在是非常危險的?,F在,應該更進而著手于較為堅實的工作了。--魯迅2、一個人的真正的

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              人殘志不殘的名句(關于身殘志不殘的名人名言)

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              本文主要為您介紹人殘志不殘的名句,內容包括關于身殘志不殘的名人名言,關于身殘志不殘的名人名言,形容人身殘志堅的名言警句。世界上最快樂的事,莫過于為理想而奮斗。蘇格拉底 人類的心靈需要理想甚于需要物質。 雨 果 抱負是高尚行為成長的

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              春日的詩句里哪兩名是千古名句(《春日》中哪兩句詩是千古名句)

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              本文主要為您介紹春日的詩句里哪兩名是千古名句,內容包括《春日》中哪兩句詩是千古名句這兩句詩的意思是什么,古詩《春日》中兩句千古名句是什么,古詩:春日哪兩句是千古名句.告訴我好嗎。千古名句:等閑識得東風面,萬紫千紅總是春。意思:誰都可

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              儒家經典中寫君子的名句(儒家經典中有許多論述君子的名句,請寫一句就此闡述什么才是)

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              本文主要為您介紹儒家經典中寫君子的名句,內容包括儒家經典中有許多論述“君子”的名句,請寫一句就此闡述什么才是,儒家經典中論述“君子”的名句,并闡述什么是君子,儒家學說中關于“君子”的名言或語句都。子曰:質勝于文則野,文勝于質則史,文

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              關于忠言的名句(關于忠言的句子有哪些)

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              本文主要為您介紹關于忠言的名句,內容包括關于忠言的句子,忠言句子,關于忠言的句子。1. 春蠶到死絲方盡,人至期頤亦不休。一息尚存須努力,留作青年好范疇。 吳玉章2. 人生的價值,即以其人對于當代所做的工作為尺度。

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              凡事留有余地的名句(做人做事給自己留后路的名言)

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              本文主要為您介紹凡事留有余地的名句,內容包括做人做事給自己留后路的名言,有關留有余地的名言,留有余地的名言(2句)。1,打人不打臉,揭人莫揭短。說的是做事不能太過頭,要留有余地,給人面子,不給別人面子往往自己更沒面子。2,做人做事留一分余地,除

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              立意相反的詩文名句(一組立意相反的吟詠秋天的詩文名句)

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              本文主要為您介紹立意相反的詩文名句,內容包括寫一組立意相反的吟詠秋天的詩文名句,要求注明作者,一組立意相反的吟詠秋天的詩文名句,寫出一組立意相反的吟詠秋天的詩文名句。漠漠輕寒上小樓,曉陰無賴似窮秋宋·秦觀《浣溪沙》風定小軒無落

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